ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റ്. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ പെയിന്റിംഗ്

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിന്റെ "ഒളിമ്പിയ" കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. ഇതൊരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണെന്ന് ഇപ്പോൾ എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഒരിക്കൽ എക്സിബിഷൻ സന്ദർശകർ അവളുടെ നേരെ തുപ്പി. ഒരിക്കൽ, വിമർശകർ ഹൃദയ തളർച്ചയ്ക്കും ഗർഭിണികൾക്കും ഇത് കാണരുതെന്ന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. മാനെറ്റിനായി പോസ് ചെയ്ത മോഡൽ ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടി. അത് ആയിരുന്നില്ലെങ്കിലും.

"എന്തുകൊണ്ടാണ് ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റിനെ സമകാലികർ പരിഹസിച്ചത്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കുക.

ലേഖനങ്ങളിൽ മാനെറ്റിന്റെ ഏറ്റവും രസകരമായ പെയിന്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചും വായിക്കുക:

"എന്തുകൊണ്ടാണ് മാനെറ്റ് ശതാവരി തണ്ട് കൊണ്ട് നിശ്ചല ജീവിതം വരച്ചത്?"

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ് പ്ലംസും മർഡർ മിസ്റ്ററിയും

"ഡെഗാസുമായുള്ള എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിന്റെ സൗഹൃദവും കീറിയ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും"

സൈറ്റ് "ചിത്രകലയുടെ ഡയറി: ഓരോ ചിത്രത്തിലും - ചരിത്രം, വിധി, നിഗൂഢത".

» data-medium-file=»https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/05/image-4.jpeg?fit=595%2C403&ssl=1″ data-large-file=»https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/05/image-4.jpeg?fit=900%2C610&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-1894 size-full» title=»Олимпия Мане. Самая скандальная картина XIX века» src=»https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/05/image-4.jpeg?resize=900%2C610″ alt=»Олимпия Мане. Самая скандальная картина XIX века» width=»900″ height=»610″ sizes=»(max-width: 900px) 100vw, 900px» data-recalc-dims=»1″/>

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിന്റെ ഒളിമ്പിയ (1863) കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. ഇതൊരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണെന്ന് ഇപ്പോൾ ആരും വാദിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ 150 വർഷം മുമ്പ്, അത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത ഒരു അഴിമതി സൃഷ്ടിച്ചു.

പ്രദർശനം കാണാനെത്തിയവർ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചിത്രത്തിൽ തുപ്പി! ക്യാൻവാസ് കാണുന്നതിനെതിരെ വിമർശകർ ഗർഭിണികൾക്കും ഹൃദയ തളർച്ചയ്ക്കും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. എന്തെന്നാൽ, അവർ കണ്ടതിൽ നിന്ന് അങ്ങേയറ്റത്തെ ഞെട്ടൽ അനുഭവിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

അത്തരമൊരു പ്രതികരണം ഒന്നും മുൻകൂട്ടി കണ്ടിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ക്ലാസിക് വർക്കിൽ നിന്ന് മാനെറ്റ് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. ടിഷ്യന്റെ "വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോ". ടിഷ്യൻ, തന്റെ അധ്യാപകനായ ജോർജിയോണിന്റെ "സ്ലീപ്പിംഗ് വീനസ്" യുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു.

നടുവിൽ: ടിഷ്യൻ. വീനസ് ഉർബിൻസ്കായ. 1538 ഉഫിസി ഗാലറി, ഫ്ലോറൻസ്. താഴെ: ജോർജിയോൺ. ശുക്രൻ ഉറങ്ങുകയാണ്. 1510 പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സ് ഗാലറി, ഡ്രെസ്ഡൻ.

ചിത്രകലയിൽ നഗ്നശരീരങ്ങൾ

മാനെറ്റിന് മുമ്പും മാനെറ്റിന്റെ കാലത്തും ക്യാൻവാസുകളിൽ ധാരാളം നഗ്നശരീരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതേസമയം, ഈ കൃതികൾ വളരെ ആവേശത്തോടെയാണ് കണ്ടത്.

"ഒളിമ്പിയ" 1865-ൽ പാരീസ് സലൂണിൽ (ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എക്സിബിഷൻ) പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചു. അതിന് 2 വർഷം മുമ്പ്, അലക്സാണ്ടർ കബനലിന്റെ "ദി ബർത്ത് ഓഫ് വീനസ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അവിടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു.

കബനലിന്റെ പ്രവർത്തനം പൊതുജനങ്ങൾ ആവേശത്തോടെയാണ് സ്വീകരിച്ചത്. 2 മീറ്റർ കാൻവാസിൽ അലസമായ രൂപവും ഒഴുകുന്ന മുടിയും ഉള്ള ദേവിയുടെ മനോഹരമായ നഗ്നശരീരം നിസ്സംഗതയോടെ വിടാൻ കഴിയുന്നവർ ചുരുക്കമാണ്. നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തി അതേ ദിവസം തന്നെ പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങി.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റും വീനസ് കാബനലും പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ പ്രതികരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത്?

പ്യൂരിറ്റൻ ധാർമ്മികതയുടെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് മാനെറ്റ് ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തത്. നഗ്നമായ സ്ത്രീ ശരീരത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നത് അങ്ങേയറ്റം അസഭ്യമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രീകരിച്ച സ്ത്രീ കഴിയുന്നത്ര യഥാർത്ഥമല്ലെങ്കിൽ ഇത് അനുവദിച്ചു.

അതിനാൽ, വീനസ് കാബനൽ ദേവിയെപ്പോലുള്ള പുരാണ സ്ത്രീകളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കലാകാരന്മാർ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഇൻഗ്രയുടെ ഒഡാലിസ്‌ക് പോലുള്ള നിഗൂഢവും ആക്‌സസ് ചെയ്യാനാകാത്തതുമായ ഓറിയന്റൽ സ്ത്രീകൾ.

3 അധിക കശേരുക്കളും ഒരു ഉളുക്കിയ കാലും സൗന്ദര്യത്തിന് വേണ്ടി

കാബനലിനും ഇംഗ്‌റെസിനും വേണ്ടി പോസ് ചെയ്ത മോഡലുകൾക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ കൂടുതൽ മിതമായ ബാഹ്യ ഡാറ്റയുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്. കലാകാരന്മാർ അവരെ വ്യക്തമായി അലങ്കരിച്ചു.

ഇംഗ്‌രെസിന്റെ ഒഡാലിസ്‌കിൽ എങ്കിലും അത് പ്രകടമാണ്. ക്യാമ്പ് നീട്ടുന്നതിനും പുറകിലെ വളവ് കൂടുതൽ മനോഹരമാക്കുന്നതിനുമായി കലാകാരൻ തന്റെ നായികയ്ക്ക് 3 അധിക കശേരുക്കൾ ചേർത്തു. നീളമേറിയ മുതുകുമായി യോജിപ്പിക്കാൻ ഒഡാലിസ്കിന്റെ കൈയും അസ്വാഭാവികമായി നീളമുള്ളതാണ്. കൂടാതെ, ഇടതു കാൽ അസ്വാഭാവികമായി വളച്ചൊടിച്ചിരിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അതിന് അത്തരമൊരു കോണിൽ കിടക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ചിത്രം വളരെ യാഥാർത്ഥ്യമല്ലെങ്കിലും യോജിപ്പുള്ളതായി മാറി.

ഒളിമ്പിയയുടെ വളരെ ഫ്രാങ്ക് റിയലിസം

മേൽപ്പറഞ്ഞ എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും എതിരായിരുന്നു മാനെറ്റ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒളിമ്പിയ വളരെ റിയലിസ്റ്റിക് ആണ്. മാനെറ്റിന് മുമ്പ്, ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹം മാത്രമാണ് എഴുതിയത് ഫ്രാൻസിസ്കോ ഗോയ. ഓണ് തന്റെ ചിത്രീകരിച്ചു മഹു നഗ്ന കാഴ്ചയിൽ മനോഹരമാണെങ്കിലും, വ്യക്തമായും ഒരു ദേവതയല്ല.

സ്പെയിനിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ് മഹാ. അവൾ, ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റിനെപ്പോലെ, കാഴ്ചക്കാരനെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും അൽപ്പം ധിക്കാരത്തോടെയും നോക്കുന്നു.

സുന്ദരിയായ ഒരു പുരാണ ദേവതയ്ക്ക് പകരം ഒരു ഭൗമിക സ്ത്രീയെയും മാനെറ്റ് ചിത്രീകരിച്ചു. മാത്രമല്ല, കാഴ്ചക്കാരനെ വിലയിരുത്തി ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ നോക്കുന്ന ഒരു വേശ്യ. ഒളിമ്പിയയുടെ കറുത്ത വേലക്കാരി അവളുടെ ഇടപാടുകാരിൽ ഒരാളിൽ നിന്ന് ഒരു പൂച്ചെണ്ട് കൈവശം വയ്ക്കുന്നു. നമ്മുടെ നായിക ഉപജീവനത്തിനായി എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഇത് കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

സമകാലികർ വൃത്തികെട്ട എന്ന് വിളിക്കുന്ന മോഡലിന്റെ രൂപം യഥാർത്ഥത്തിൽ അലങ്കരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. സ്വന്തം പോരായ്മകളുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീയുടെ രൂപമാണിത്: അരക്കെട്ട് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നില്ല, ഇടുപ്പിന്റെ വശീകരണ കുത്തനെയില്ലാതെ കാലുകൾ ചെറുതാണ്. നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന വയറു നേർത്ത തുടകളാൽ മറഞ്ഞിട്ടില്ല.

ഒളിമ്പിയയുടെ സാമൂഹിക നിലയുടെയും രൂപത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യമാണ് പൊതുജനങ്ങളെ രോഷാകുലരാക്കിയത്.

വേറൊരു കോർട്ടീസൻ മാനെറ്റ്

മാനെറ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പയനിയർ ആയിരുന്നു ഫ്രാൻസിസ്കോ ഗോയ എന്റെ കാലത്ത്. സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ സ്വന്തം വഴി കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. മറ്റ് യജമാനന്മാരുടെ ജോലിയിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും മികച്ചത് എടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ ഒരിക്കലും അനുകരണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടില്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം, ആധികാരികത സൃഷ്ടിച്ചു. ഒളിമ്പിയ ഇതിന് ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണമാണ്.

മാനെറ്റും പിന്നീട് തന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കുകയും ആധുനിക ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ, 1877 ൽ അദ്ദേഹം "നാന" എന്ന ചിത്രം വരച്ചു. ൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് ശൈലി. അതിൽ, എളുപ്പമുള്ള പുണ്യമുള്ള ഒരു സ്ത്രീ അവളെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു ക്ലയന്റിനു മുന്നിൽ അവളുടെ മൂക്ക് പൊടിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു ഒളിമ്പിയ, ആധുനികം

വഴിയിൽ, ഇൻ മ്യൂസി ഡി ഓർസെ മറ്റൊരു ഒളിമ്പിയ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന പോൾ സെസാൻ ആണ് ഇത് എഴുതിയത്.

ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റിനെക്കാൾ ക്രൂരമായി ഒളിമ്പിയ സെസാനെ വിളിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, "ഐസ് തകർന്നു". താമസിയാതെ, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവരുടെ ശുദ്ധീകരണ വീക്ഷണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവരും. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മഹാനായ ഗുരുക്കന്മാർ ഇതിന് വളരെയധികം സംഭാവന നൽകും.

അതിനാൽ, കുളിക്കുന്നവരും സാധാരണക്കാരും എഡ്ഗർ ഡെഗാസ് സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതം കാണിക്കുന്ന പുതിയ പാരമ്പര്യം തുടരും. ശീതീകരിച്ച പോസിലുള്ള ദേവതകളും കുലീനരായ സ്ത്രീകളും മാത്രമല്ല.

ഇതിനകം ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റ് ആരെയും ഞെട്ടിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല.

ലേഖനത്തിലെ മാസ്റ്റർപീസിനെക്കുറിച്ച് വായിക്കുക “മാനറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ. കൊളംബസ് രക്തമുള്ള ഒരു മാസ്റ്ററുടെ 5 പെയിന്റിംഗുകൾ.

***

അഭിപ്രായങ്ങള് മറ്റ് വായനക്കാർ താഴെ നോക്കുക. അവ പലപ്പോഴും ഒരു ലേഖനത്തിന് നല്ലൊരു കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ്. പെയിന്റിംഗിനെയും കലാകാരനെയും കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം നിങ്ങൾക്ക് പങ്കിടാം, കൂടാതെ രചയിതാവിനോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുക.

പ്രധാന ചിത്രം: എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്. ഒളിമ്പിയ. 1863. മ്യൂസി ഡി ഓർസെ, പാരീസ്.